AI代笔的小说不但以假乱真还火了 藏不住的AI味儿引发争议

读书人的事不算偷，AI的算吗？AI写的小说，你能一眼认出来吗？别盲目自信。最近外国有本小说在出版后被证实80%的内容都是AI生成的，但读者和出版界花了小半年的时间才揭穿这一“骗局”。也许AI还远远达不到莎士比亚的水平，但模仿一位文笔平平的写作者似乎已十分在行。

这场AI骗局是怎么被“打假”的，值得关注。故事发生在去年2月，一位名为米娅·巴拉德的美国作者在亚马逊 Kindle 平台自费出版了恐怖小说《害羞的女孩》（Shy Girl）的电子版。这部小说讲述了患有强迫症且情绪抑郁的女孩吉娅，为缓解经济困境寻找“糖爹”时，邂逅了一位名叫内森的神秘男子。内森提出愿意帮助偿还吉娅所有的债务，条件是她同意像宠物一样生活在他身边。动物般的生存方式让吉娅深信自己正在蜕变成动物，并开始像动物一样行事。

凭借猎奇的设定和“女性愤怒”的营销标签，这本书在TikTok上走红，在Goodreads上积累了近5000条评分。嗅觉灵敏的传统出版巨头阿歇特迅速出手，买下了版权。去年11月，《害羞的女孩》在英国正式出版了实体版，并计划于今年4月在美国上市。

然而，随着时间的推移，一些“不和谐”的声音越来越大。一位Reddit用户在论坛里发帖称，如果这不是AI写的，那她就是一个糟糕的作家。她的文字与大语言模型输出的东西简直无法区分。YouTube上一位名叫Frankie's shelf的读书博主上传了一段视频，标题非常直白：《我非常确定这本书是AI制造的垃圾》。视频中，博主详细分析了《害羞的女孩》使用了AI写作的证据：过度使用破折号、泛滥的“排比句式”、强迫症般的“三段式”列举，以及对某些词汇的诡异偏爱。例如，书中的声音、目光、停顿甚至呻吟，全都被形容为“像刀片一样锋利”。

视频的爆火让舆论争议更大，出版业顾问萨德·麦克罗伊将《害羞的女孩》输入Pangram等三款AI检测软件进行分析，得出的结论是，该书高达78.4%的内容是AI生成的。随着《纽约时报》的报道问世，阿歇特出版集团紧急宣布全面取消《害羞的女孩》在美国的出版计划，并停止英国版的发行。作者米娅·巴拉德则清空了社交媒体，她在给媒体的回复中坚决否认自己直接使用了AI，而是将锅甩给了一位“帮忙编辑的朋友”。

在国内，AI制造的“李鬼”们也蔓延到了文学界。著名作家刘亮程近日发文透露，有出版社差点把一篇署着他的名字但其实是AI仿写的散文编入中学课外读物，幸好被他及时发现并拦截了。这篇AI仿写的刘亮程风格的散文《扫尘》确实很有迷惑性，很多人信以为真。

现任三江学院网络文学研究院院长的作家赖尔在接受访问时表示，近几年AI写作的发展经历了几个阶段。2023年，ChatGPT 3.5和4.0的“人机感”非常强，用它来做写作辅助根本不现实，最多当个搜索工具查查资料。到了2024年，DeepSeek出现了，它是学术向的，但逻辑经常混乱。真正的转折发生在2025年，当时她布置了一个故事开头的创作作业，第一份作业读起来文笔非常成熟，可读到第二份、第三份时，她发现所有故事的开场都是从“气味”切入的，意识到这些可能全是AI写的。如果说，2025年以豆包为代表的工具已经变得极有“迷惑性”，到了2026年，情况就更复杂了。简短一些的文字，基本上很难区分是真人写的，还是AI写的。

作家、编剧驰骋曾尝试让AI续写剧本，但发现AI有自己的一套“奇怪的逻辑”，很难进行长篇的、精妙的结构设计和伏笔铺垫。他认为，以目前AI的成熟程度，它确实能写得很好，但要写出一部好的小说或剧本，仍然需要一个成熟的作者进行大幅度的修改。人类成熟作家在写作中掌握的那种节奏，AI还比较难模仿。它很容易在整体节奏上出问题，要么过度简略，要么不分轻重缓急，把所有环节都写得过于详细，导致剧情推进缓慢。

赖尔同样觉得AI写作仍处于需要大量“人工干预”的阶段，并没有那么好用。如果想让AI写出较高质量的内容，写作者需要先把每一段剧情都想得非常清楚，再拆分成具体的任务交给AI，但这样做的成本非常高。很多时候，你有把所有东西都细化好、喂给AI的时间，还不如自己动手写来得快。

现阶段想利用AI提升写作效率，正确的使用方法应该是什么样的呢？驰骋表示，相比直接让AI“码字”，他更建议用这三种方式打开AI：查资料、启发思路、辅助描写。查资料时，AI能很快给你一堆相关信息，但信息需要自己再核实一遍。启发思路时，跟它聊一聊，它可能会提出一个非常剑走偏锋的写作思路。辅助描写时，有些需要描写的段落，AI可能比你更擅长，因为它可以阅读更多的书籍和资料。当然，生成的内容还是需要大幅修改。

赖尔的态度是，在小说创作上，坚决不用AI进行写作，但不排斥把AI当作一个辅助工具，做一些创作之外的事情。比如小说写作涉及到历史题材的时候，主人公的行程会受制于古代的道路条件、驿站分布、气候影响等等，AI可以帮作者推算出更符合史实的行程安排。不过，赖尔也强调，对于写作小白，她并不建议直接使用AI进行创作。她甚至要求自己的学生，在所有的文艺原创课程上，都不允许使用AI进行写作。谁用了，就给谁不及格。她认为，如果在这个阶段他们选择了拥抱AI，他们就永远学不会真正的写作。

相比小说写作，剧本写作会更适合引入AI吗？驰骋认为，答案是肯定的。剧本本身是模块化、格式化的，有明确规则和格式。AI擅长在有明确规则和格式的框架里填充内容。你把一个故事大纲给它，它就能按照剧本的格式给你生成一场一场的戏。当然，写出来好不好看是另一回事。

去年，《传染病》《谍影重重3》的编剧斯科特·Z·本恩斯做了一次AI写剧本的实验：他与导演史蒂文·索德伯格合作，尝试用AI来构思《传染病》的续集。伯恩斯训练了一个名为Lexter的AI助手，当被问及续集的方向时，Lexter提出了一个涉及转基因生物的全新构想，这让伯恩斯大感意外。但在进入实质性的剧本创作阶段时，AI的短板暴露无遗。它无法做出选择，缺乏判断力，总是试图面面俱到，不敢采取明确的立场，更致命的是，AI不会写潜台词。

总体来说，伯恩斯的这次AI写作实验不算太成功，但还是侧面证明了，如果用对方法，AI对剧本创作还是有一定帮助的。在好莱坞，已经出现了一大批为故事创作而生的AI软件，其中不乏一些还算“好用”的产品。以PlotDot AI为例，这款软件能够根据简单的提示词，自动生成三幕式结构、角色设定，以及详细的剧情大纲。它的价值在于快速生成一个“糟糕的初稿”，为编剧提供一个可以修改和完善的基础框架，从而极大地节省了从零开始构思的时间。

再比如，有一款名叫Sudowrite的AI软件受到很多小说家的青睐。Sudowrite更强调保留创作者的控制权。它像一个写作助手，在作者卡壳时提供多种由大语言模型驱动的文本续写或改写建议。Sudowrite的优势在于帮助作者进行头脑风暴、丰富描写、调整节奏，而不是取代作者的核心创作过程。

随着AI技术的不断迭代，编剧和小说家会在某一天完全被AI取代吗？出道就拿到过奥斯卡最佳编剧奖的本·阿弗莱克十分笃定地认为，不会。从本质上讲，AI是趋向于平均值、趋向于平庸的。大本认为，AI可以写出听起来像伊丽莎白时代风格的模仿诗，但它永远写不出莎士比亚的剧本。他将AI定位为生产工具，而不是故事讲述者的替代品。希望大本是对的！